Вот вам недостающее звено между "ранним" и "зрелым" К.Куросавой - именно в этой, снятой на заказ, страшилке режиссёр открывает своё видение ужасного, преломляя не только жанр кайдана, но и всего хоррора в целом - никогда ещё на экране призраки не были так пугающе заторможены, никогда так зловеще не колыхался тюль на окнах, а в жуткой тьме не маячили столь жуткие силуэты... И да, именно в этой негромкой картине впервые материализуется главный мистический фетиш режиссёра - женщина в красном платье.
История сама по себе довольно бесхитростная - пробивная красотка Мияко работает в страховом агентстве и бегает по городу в поисках клиентов, пока однажды на тёмных лестничных пролётах не сталкивается с Фудзиварой, до неприличия юным директором какой-то мутной конторы. После легкого флирта и совместного ужина в ресторанчике, Мияко начинает примечать странную инфернальность всего с ней происходящего - тягостное молчание в телефонной трубке, тяжелые взгляды потенциальных соперниц, залитая какой-то дрянью входная дверь в её квартиру, то тут то там возникающий призрак жены Фудзивары да и сам Фудзивара, манеры которого больше похожи на звериные повадки. Природная тяга доходить во всём до самой сути вовлекает героиню в роковой водоворот боли, мистических совпадений и не по детски жарких страстей...
Картина грешит некоторой жанровой прямолинейностью, но набирает обороты и глубину благодаря ироничным диалогам и потусторонней атмосфере, в нагнетании которой режиссёру нет равных (именно здесь она сублимируется, принимая зрелые формы). Конечно, интригует тот факт, что уже в год выхода фильма Дверь-3 Куросава найдёт свой "священный грааль" и снимет культовый гипнотический мега-шедевр СНАДОБЬЕ (а за ним последуют ХАРИЗМА и КАЙРО), где в полной мере проявятся кошмарные образы нелюдей и гипнотические лабиринты проблем, впервые здесь обозначенных...
Доп. информация: что ещё интересно:
1) эта картина третья по счёту в серии хорроров с непересекающимися сюжетными линиями - ранее в 1988-1991гг. на VHS издавались Дверь-1 и Дверь-2 от каких-то совсем незаметных японских киношников, собственно, поэтому инфы по тем фильмам практически никакой нет;
2) сценарий Дверь-3 написал Тиаки Конака, автор культового МАРЕБИТО;
3) здесь в последний раз в фильмах Куросавы присутствуют откровенные сцены - будто что-то окончательно про себя решив, режиссёр даёт некий "обет безбрачия", охлаждая чувственность своих последующих картин практически до нуля;
4) наконец, сразу после этого фильма Куросава находит своё фирменное альтер-эго в образе Кодзи Якусё, который, начиная со СНАДОБЬЯ, зримо или незримо присутствует в каждом его новом творении...
